A to Z藝術字典：O-Oil Paint油彩

【明報專訊】當我們走進博物館或美術館欣賞畫作時，觀眾的注意力往往集中在作品的內容、技術和畫家的名氣上。「究竟那張畫畫什麼？色彩構圖是否吸引？畫得好不好？畫家是誰？」除了這些元素，我們也許甚少留意作品所使用的媒材（Medium）及它的特點，也甚少提及它的故事，今期想跟大家談談「油彩」（Oil paint），這種在古典畫（Classical painting）經常使用的媒材。

油彩的歷史

油彩（或譯作：油畫顏料）自文藝復興時期就深受藝術家喜愛，至今仍被廣泛使用。它不僅色彩飽滿、質感豐富，還具備極高的可塑性與持久度。相比水彩（Watercolour）或塑膠彩（Acrylic paint），油彩的乾燥時間較長，讓畫家有充分的時間雕琢細節、混色及慢慢疊加層次，營造出細膩甚至高度像真的效果。如林布蘭筆下充滿戲劇張力的畫面、梵高以厚重筆觸描繪的星空，以至盧西安．佛洛伊德（Lucian Freud）那淡然疏離的人物肖像，皆展現出油彩在質感與情感表達的多樣性。

在油彩出現之前

當我們談及油彩的歷史，不得不追溯至中世紀晚期到文藝復興初期。雖然早在公元7世紀前已有用植物油調和顏料，但真正將油彩技術發展成熟，並廣泛應用於藝術創作的，則要數15世紀初活躍於法蘭德斯（Flanders，今比利時地區）的畫家揚‧范艾克（Jan van Eyck，約1390-1441）。

他早期常被誤以為是油彩發明者，實際上他是一位革新者。揚‧范艾克改良了顏料配方，並運用透明罩染技法創造出前所未有的光澤感與豐富層次，大力提升了油彩的表現力，使畫面更具真實質感。他的代表作《阿爾諾非尼夫婦像》（The Arnolfini Portrait，1434），其細緻度及描繪能力實為人驚歎，成為藝術史上重要的作品之一。這重大的改良技術，使油彩成為20世紀塑膠彩發明前的主流媒材。

「蛋彩」的限制

在油彩普及之前，歐洲畫家一般使用「蛋彩」（Tempera），這種技法早在古埃及、拜占庭與中世紀歐洲被廣泛使用，常見於木板畫。蛋彩以蛋黃作為黏合劑，混合天然色料使用。其特點是乾燥速度非常快，因此畫家必須迅速作畫，無法進行太多修改。儘管色彩鮮艷，但表現力較為平面。

油彩的出現為畫家帶來更大的創作自由，加上畫布逐漸取代木板，成為最常見的底材。無論是顏料的表現力或畫面尺寸，均為當時的藝術家帶來前所未有的繪畫體驗。油彩從北歐傳至南歐，迅速風靡整個歐洲藝術界，深深影響西方藝術的發展軌迹。

達芬奇的實驗

說到油彩的歷史與發展，達芬奇（Leonardo da Vinci，1452-1519）的經典之作《最後的晚餐》（The Last Supper）無疑是不可忽視的重要案例，也是一段關於媒材實驗的冒險故事。《最後的晚餐》創作於1495至1498年間，位於意大利米蘭聖瑪利亞感恩修道院（Santa Maria delle Grazie）食堂牆上。由於傳統的濕壁畫技法（fresco）必須在濕灰泥上迅速作畫，難於處理畫面細節，熱中技術創新的達文西決定放棄這種傳統畫法，嘗試在乾燥牆面上結合蛋彩、油彩與其他黏合劑這種充滿實驗性的方式作畫。這項實驗最終在技術層面上並未成功。由於油性材料無法穩定附着乾燥牆面，加上牆後廚房長期釋放的濕熱蒸氣影響，畫作在完成後短短數十年便開始變色剝落，畫面逐漸受損。現今我們看到的版本，其實是歷經多次修復，方能挽回部分原貌。究竟原作效果如何，或者只有當時的觀眾才知曉。

什麼是油彩？

油彩是一種將色料（pigments）與乾性油（drying oil，如亞麻籽油、罌粟油或核桃油）混合而成的繪畫媒材。這些乾性油能與空氣中的氧氣發生氧化作用，慢慢固化成堅固且防水的薄膜，將色彩牢牢固定在畫布或畫板上。

在現代支裝顏料（tube colour）出現之前，畫家必須親自調製所需的油彩。顏料主要以乾燥的色粉形式存在，即「色料」，其來源包括天然礦物、植物、動物萃取物，以及人工合成的色料（synthetic pigments）。這些色料本身不具黏性，無法直接附着於畫布，必須與乾性油充分混合，才能製成可供繪畫使用的油彩。整個過程不僅耗時，亦講求技術與經驗，因為顏料的品質與配方會直接影響畫面的色彩表現與保存狀况。色料的穩定度並不盡相同，有些色彩隨時間推移會逐漸褪色或變質，尤其在光照、濕度等外在條件影響下，畫面的原貌可能難以長久保持。因此，畫家在選用色料時，除了追求色彩效果，也必須考慮其持久度。

不同色料具有獨特的色澤、透明度與耐光度，例如來自青金石（Lapis lazuli）的群青藍（Ultramarine blue）、由紅蟲（Cochineal insect）提煉的胭脂紅（Carmine red），以及含鉛的鉛白（Lead white）等，皆為歷史上廣泛使用的重要色料。由於原料來源的稀有程度不同，色料之間的價值亦高低不一，畫家會根據創作需求與可得資源，謹慎挑選與調配顏料，以展現畫面內容與個人風格。

比黃金還珍貴的群青藍

你或許聽過，群青藍曾是最昂貴的色料之一，甚至比黃金還珍貴。它來自稀有礦石青金石，主要產於阿富汗的巴達赫尚山脈。為了提煉這種色澤純淨、深邃鮮明的藍色，需將礦石反覆研磨、洗滌與分離，工序繁複，成本極高。在中世紀與文藝復興時期，群青藍必須經由絲綢之路等漫長的貿易路線運抵歐洲，進一步提升其價值。畫家通常只會將其用於畫面中最重要的位置，特別是宗教畫中聖母瑪利亞的長袍，以象徵神聖與純潔。由英格蘭國王理查二世（King Richard II）委託繪製的《威爾頓雙聯畫》（The Wilton Diptych，約1395-1399）正是代表性作品之一，畫中大量使用群青藍，不僅突顯畫面主體，也彰顯皇家委託作品的尊貴地位。

普魯士藍 第一種人工製藍色

天然群青藍價格高昂，這促使科學家努力研發更經濟的替代品。18世紀初，德國化學家約翰‧雅各布‧迪斯巴赫（Johann Jacob Diesbach，約1670-1740）約於1706年在一之意外中首次成功合成「普魯士藍」（Prussian blue），成為人類歷史上第一種人工製造的藍色顏料。隨着工業革命出現，科學技術與化學工業快速發展，普魯士藍得以批量製作，成本大幅降低。相比天然群青藍，普魯士藍色澤鮮明，耐光耐久，更最重要是價格低廉，因而在歐洲藝術界迅速普及，成為不少畫家喜愛的顏料之一。

這種新顏料不僅在歐洲廣受歡迎，也經由荷蘭貿易傳入亞洲。普魯士藍於1747年透過長崎進入日本，後來在江戶時期（特別是1820年代以後）於浮世繪中被廣泛使用，稱為「ベロ藍」（Beroran），這正是普魯士藍的日文譯音。它逐漸取代過去常用的植物與礦物天然染料，這些傳統染料色澤較為淡雅，且不易保存。相比之下，普魯士藍色彩鮮明穩定，令畫作更為生動，開啟了浮世繪色彩技術的新篇章。日本著名浮世繪大師葛飾北齋（Katsushika Hokusai，1760-1849）的經典作品《神奈川冲浪裏》（The Great Wave off Kanagawa，約1831），就是用了普魯士藍。有趣的是，這些日本畫後來又傳入歐洲，甚至對印象派畫家產生了深遠影響，成為藝術史上一段橫越地域的文化交流。

現代科學鑑定與顏料

顏料的作用並不止於藝術創作的層面，隨着現代化學、物理學與顯微技術的進步，它亦是判斷作品真偽的重要線索。現今透過「科學鑑定」，專家可分析畫作中所使用的色料，判斷其是否符合該時代的媒材特徵。例如，若一幅標示為17世紀的畫作中出現了19世紀才有的鉻黃（Chrome yellow，梵高常用的黃色），或20世紀才合成的鈷藍（Cobalt blue，莫內《睡蓮》的藍色），那意味這幅畫極可能是後人偽造。這類技術曾揭發多宗著名的偽畫案例，其中包括匈牙利出生的猶太畫家艾米爾‧德‧霍里（Elmyr de Hory，1906-1976）與荷蘭畫家漢斯‧凡‧梅格倫（Han van Meegeren，1889-1947）兩名聞名於世的偽畫家。他們雖能巧妙模仿各大名畫的畫風與筆觸，早期曾瞞騙不少人，但即使畫風如何逼真，最後卻因顏料成分與時代不符，露出重大破綻。

大家下次看展覽時，不妨留意畫作旁邊的「作品標籤」（Caption card）， 嘗試留意一下作品所用的媒材與作品之間的關係，或許會有更多有趣的發現！

文˙ 葉曉燕

{ 圖 } 網上圖片

{ 美術 } 張欲琪

{ 編輯 } 王翠麗

fb﹕http://www.facebook.com/SundayMingpao